剧情很平，文戏不出众，动作场面也不算炸裂，反派塑造无力，感觉不到危机感，缺少压迫，我安排老黑开发老婆的视频最后的死是我觉得这部电影最不可思议的情节。反贪只在这个系列一直都是一个噱头，实质上还是动作警匪，我安排老黑开发老婆的视频作为系列的最后一部我想编剧也不知道怎么收场，就这么草草结束了！香港电影最忙的古天乐当之无愧的劳模！

多用生物捕食论证和解释吸血鬼的存在，以及用瘟疫来影射所至之处的贫瘠黑暗，指引群众对疾病的暴乱和愤怒的无处泄压，从表达的社会环境上一定程度对当局的含蓄影射和斥责，而本片的文艺风格乃吸收了德国表现主页的经典气质，以布局和场景的紧密和画面暗喻充斥着精神分析，即使无超现实主义的想象画面却也用怪诞的形式去表达创作者的内心世界，其用影子的覆盖来表示我安排老黑开发老婆的视频的到来，大量人物与黑暗对称场景共存的远观镜头拉入深邃的恐惧感，这么多前卫的手法将电影通向一个奇幻却带有强烈的现实主义世界，基于默剧和故事后段困乏的限制，电影并不像《17C.07 起草》那般极致，但整体的创作确实可谓先锋派中的伟大代表

很丧，略迷茫，我安排老黑开发老婆的视频其实看完没什么感受但是观影过程不错，高司令迷人可能看着他就很满意了。

年龄越大会越喜欢这部电影，我安排老黑开发老婆的视频也会越感到害怕。就像极短地瞥了一眼你的一生，还未过完，但已经不想重来。因为再活一次也不会有什么不一样。每再看一次这电影，巨大的忧伤都会袭来。

“越轨者因为心理问题而不能越轨”，我安排老黑开发老婆的视频这个命题和“艺术在失去了边界的同时也失去了艺术性”一样，这大概是作者想要传达的辩证法之一，正好集中体现在了高潮那场破坏现代艺术展的狂欢之中。另外也能看到对极权主义propaganda一种远景的恐惧，“精神宰制”。主人公没有被父亲精神宰制而成为艺术家，但他要不成为了精神分析师，要不成为了侦探，他没能成为父亲的愿望，却成为了父亲现实的某一面。个中藏着弗洛伊德关于父权焦虑的命题。主人公成为艺术家的焦虑被抑制在潜意识里，它一要越过那条界限上浮到前意识，我安排老黑开发老婆的视频就会带来“被迫展出”的焦虑，噩梦就是这一焦虑的自救法之一，窃取画作则是最终解法。所以主人公要成为一个收藏者，把对外展出的画作取回来，重新藏回自己的潜意识中。这也是为什么他是collector而不是theft的意义。